La Tribune de Louveciennes

Louveciennes, prochain désert médical ?

Ce qu’on croyait réservé à des départements ruraux comme la Lozère ou la Creuse ou encore les quartiers sensibles semble devenir une réalité à Louveciennes : la pénurie de médecins généralistes libéraux.

Il y a encore trente ans, six médecins généralistes, qui ne comptaient par leurs heures, satisfaisaient aux besoins de la population. Aujourd'hui trois médecins dont un à mi-temps assurent le service. Et pour combien de temps ? Deux sont proches de la retraite et risquent de ne pas être remplacés. Les médecins présents disent ne pas être en mesure de prendre de nouveaux patients.
En Région parisienne cette situation n’est pas propre à Louveciennes. Pourtant la demande n’a pas diminué, au contraire, la population de Louveciennes est vieillissante, de surcroît trois maisons de retraite sont installées sur son territoire (1). Par ailleurs, le rôle du médecin traitant, dans l’immense majorité des cas un généraliste, est essentiel au système de santé puisqu’il est chargé de coordonner le parcours de soins des patients. Un pan entier de la politique de prévention risque ainsi de ne pas être assuré.

Cette situation de carence médicale programmée suscite bien des inquiétudes dans la population.

Comment en est-on arrivé là ? Les explications de caractère général sont nombreuses. Nous les passerons en revue.

Existe-t-il des solutions pour pallier ces déficits ? Le non-remplacement de médecin généraliste conduit les patients à recourir à des solutions de substitution : Sos Médecins, les urgences des hôpitaux ou à espérer que se créent, proche de chez eux, soit un cabinet de groupe ou encore une maison médicale. C’est d’ailleurs vers cette dernière solution que semble s’orienter le maire de Louveciennes, Pierre-François Viard, qui vient d’annoncer le projet de création d’une Maison médicale dans la commune (2).

 

Archives DL

Les raisons de la pénurie de médecins généralistes

On citera :

• l’introduction d’un numerus clausus sévère qui a réduit la production de médecins sortant des Facultés ; ce numerus clausus drastique avait été conçu pour limiter les dépenses de santé et par conséquent le déficit de la sécurité sociale ; cependant la démographie médicale va s’améliorer car le numerus clausus a été allégé mais les effets positifs prendront du temps ;

Jeux de lumière

L’exposition de trois peintres, Jean Ducreux, Frédérique Dubourg et Edouard Capelle, qui se tiendra à la Maison de l’Etang du 29 janvier au 14 février 2016 (tous les jours sauf les lundis et mardis dédiés au bridge…) s’inscrit dans la politique d’encouragement des artistes voulue par le maire, Pierre-François Viard et par le maire-adjoint à la culture, Jean-Philippe Schweitzer.

Les trois peintres font partie de « L’Atelier » de Louveciennes installé dans la Maison Julien Caïn, animé pendant de longues années par André Boubounelle et repris depuis la rentrée par David Daoud.

De chacun des artistes participant à cette exposition, nous avons le plaisir de vous présenter trois œuvres. (Nous avions dans le passé déjà consacré un article élogieux à la production de l’Atelier d’André Boubounelle cf notre article du 29 octobre 2013 « Une conjonction de talents » http://louveciennestribune.typepad.com/media/2013/10/une-conjonction-de-talents.html )

Jean Ducreux

Jean Ducreux, ingénieur scientifique de formation, pratiqua très tôt, en audodidacte, le dessin, le pastel et l’aquarelle avant de découvrir la peinture à l’huile dans les années 90.
Tout en étant un peintre contemporain, il défend avec conviction la place de la peinture figurative, aussi bien dans les paysages que dans les portraits par les contrastes que fait paraître la lumière et par sa façon de traiter les transparences.

Il éprouve un réel plaisir à peindre des ciels parfois tourmentés ou au contraire dégageant une certaine sérénité. Ses compositions sont très structurées. La ville, ses rues, ses toits, les paysages ainsi que certains personnages rencontrés lors des voyages sont des sujets qui l’inspirent.

Jean Ducreux - Château d’Eilean Donan (Ecosse)

Jean Ducreux - Femme assise au verre

 

Le Grand Palais consacre une belle rétrospective à Elisabeth Louise Vigée Le Brun

Une rétrospective enfin

Il aura fallu attendre le deuxième semestre de l’année 2015 pour qu’une première rétrospective consacrée à Elisabeth Louise Vigée Le Brun soit organisée en France. Cette belle exposition d’une artiste que l’on réduit trop souvent à ses portraits de Marie-Antoinette a rencontré un large public, si l’on en juge par l’affluence au Grand Palais à Paris. La Tribune de Louveciennes, à la suite de la publication de l’ouvrage de Geneviève Haroche-Bouzinac et de la réédition de ses mémoires (1), lui avait consacré une série d’articles (2) illustrés par de nombreuses reproductions, pour la plupart glanées sur internet. Quelle chance de voir de près 150 œuvres (sur environ 660 qu’elle a exécutées), peintures, pastels et dessins, essentiellement des portraits. Ces œuvres proviennent de prestigieux établissements comme le château de Versailles, le Musée de l’Ermitage, Le Louvre et bien d’autres, la moitié est issue de collections privées dont la plupart n’ont jamais été vues par le public.

L’exposition qui a débuté le 23 septembre 2015 au Grand Palais continue jusqu’au 11 janvier 2016 ; elle se poursuivra ensuite au Metropolitan Museum of Art de New York (9 février – 15 mai 2016) puis au Musée des Beaux Arts du Canada à Ottawa (10 juin – 12 septembre 2016) ; ce dernier musée l’a d’ailleurs coproduite.

Cette exposition, conçue par l’américain Joseph Baillio (déjà à l’origine de la première exposition consacrée à Mme Vigée Le Brun, en 1982, au Kimbell Museum of Arts de Fort Worth, oui au Texas) et par Xavier Salmon, est basée sur une approche à la fois chronologique et thématique des oeuvres d’une artiste dont la carrière a été extrêmement longue, pour bien la situer dans l’histoire de France, de Louis XV à Louis-Philippe.

Xavier Salmon, conservateur général du patrimoine du Louvre, présente l’exposition sur You Tube

• https://www.youtube.com/watch?v=G0u-smrxaTw

Voir aussi « 8 minutes dans l’exposition Vigée Le Brun

• https://www.youtube.com/watch?v=y-X0goVIVlk

Au rez-de-chaussée du Grand Palais, les années de formation, la consécration avec son entrée à l'Académie royale de peinture, la gloire, avec les portraits de la reine et du gratin de l’aristocratie. Au premier étage, la production après 1789, lors de son exil en Italie, à Vienne, à Saint-Pétersbourg, à Berlin. Le parcours est également thématique, les cartels éclairent le contexte politique, artistique et culturel.

Les autoportraits d’une belle femme 

L’exposition s’ouvre sur huit autoportraits qui ont fait une partie de sa renommée et qui mettent en valeur sa grande beauté, ses traits réguliers, ses cheveux châtains frisés, son regard gris bleuté,... Figurent dans cette section le portrait célèbre « aux rubans cerise » (1782), un merveilleux dessin de « Madame Le Brun au chapeau de paille orné d’une plume » (vers 1783) issu d’une collection particulière, le pastel « Portrait de l’artiste en costume de voyage » (1789-1790), la toile « L’artiste exécutant le portrait de la reine Marie-Antoinette » (1790) réalisée pour la galerie d’autoportraits du Corridoio Vasariano des Uffizi à Florence, le « Portrait par elle-même » (1800) réalisé en l’honneur de l’Académie des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg dont elle devint membre, le « Portrait par elle-même de profil » (1801) et pour terminer un « Portrait par elle même » (1808) offert à des hôtes suisses.

« Madame Le Brun au chapeau de paille orné d’une plume » (vers 1783) - Collection particulière

On regrettera l’absence de celui dit « au chapeau de paille », inspiré par Rubens ; en consolation, figure dans la même veine, le portrait de « Yolande Martine Gabrielle de Polastron, duchesse de Polignac » (1782), grande amie de la reine (4).

Tous ces portraits dégagent un charme fou, très moderne d’allure… On comprend la fascination des visiteurs de l’exposition et de leurs longs face-à-face avec ces tableaux.

A côté des autoportraits, on retrouve son buste exécuté en terre cuite par Augustin Pajou et présenté en 1783 au Salon de l’Académie royale, un témoin de l’époque affirma que « le portrait de Madame Le Brun… respire tout l’esprit de l’original » (3) ; dans cette section apparaissent également des pastels de son père et un autoportrait de son mari Jean-Baptiste Le Brun, peintre mais surtout grand marchand d’art.

Le buste d’Elisabeth Louise Vigée Le Brun exécuté par Augustin Pajou (1783)